BLUES FOR ALICE

12 bars
Forma blues (blues particolare)
Tempo medium, up
Tonalità di impianto Fmaj

Si comincia con un Fmaj dopodichè si modula nella bar 2 a Dm, bar 3 Cmaj, bar 4 Bbmaj. A bar 5 (punto cardine della forma blues) il Bbmaj è sostituito da Bb7  e a bar 6 si modula ancora Abmaj e cosi via scendendo di un semitono a battuta fino a bar 9 (altro punto cardine) dove si torna in tonalità tramite un secondo grado, segue un quinto grado a conferma. Nelle ultime due bars persiste un turnaround in Fmaj.

ANTHROPOLOGY

Tonalità di impianto Bbmaj
Struttura A1 A2 B A2
Forma rithm & change
32 bars
Tempo up Swing


A1: nelle prime 4 bars c'è un turnaround I VI II V in Bbmaj dove il VI è stato sostituito dalla dominante che cade sul II formando cosi uan cadenza V I. Nelle bars da 5 a 8 stesso turnaround dove il II è sostituito dalla sua dominante che cade sul V formando ancora una cadenza V I, dove però il chord sulla 9 bar è diventato dominante annunciando una breve modulazione a Ebmaj come poi confermato dalla cadenza V I. Nella seconda misura di bar 10 il Ebm7 ha la funzione (tramite paralleismo armonico)  di portare cromaticamente  a Dm7 che è il primo chord del turnaround finale in Bbmaj.

A2: è tutto uguale ad A1 tranne che per l'ultimo chord della sezione che è il primo grado della tonalità di impianto.

B: bars 17-18 tonalità di G, 19-20 in C, 21-22 in F, 23-24 in Bb. le scale utilizzabili sono tutte quelle che fanno riferimento alle tonalità sia maggiori che minori, scale modali applicabili alle dominanti (misolidia, lidia, ecc.), scale semidiminuite, WT, ecc.

Nota: stessa analisi valida anche per OLEO

AUTUMN LEAVES

Struttura AAB
Forma canzone
32 bars
Tonalità di impianto Gm
Tempo med. Swing

In A si ha una sequenza di chords derivanti dalla tonalità di Gm su cui si chiude la sezione, molti preferiscono attribuire la tonalità di Bbmaj (di cui Gm è la relativa minore) alle prime 4 bars essendoci un F7 e Gm alle restanti ultime. Il fatto di considerare il Gm in vece di Bbmaj offre tutte le possibilità contenute nelle scale minori.

Il B si apre con un II V I in Gm, dopodichè da bar 21 alla prima misura di bar 27 si ritrova lo stesso percorso armonico della sezione A. Le bar 27 e 28 offrono una piccola modulazione prima a Fm poi a Ebm per poi ritornare in tonalità Gm a bar 29 fino alla chiusura.